近年、文芸評論界で注目を集めている新しい動きがある。それは、科学的アプローチを取り入れた文学批評の再生だ。「バグるラスコーリニコフ」（樫原辰郎著、晶文社）によって象徴されるこの動きは、従来の文学理論が更新を怠り、その基盤であった精神分析やマルクス経済学が時代遅れとなった現状に対する挑戦である。本作は批評のテクノロジーを一新し、科学的視点を取り入れることで文芸批評に再び活力をもたらした。
著者の樫原辰郎は海洋堂設立メンバーとして知られ、映画監督から文筆業界に転身するなど多彩な経歴を持つ。日本近代文学の評論で高い評価を受けた「『痴人の愛』を歩く」や、進化心理学に基づく「ロックの正体」などの作品も手掛けてきた。彼は最新科学を駆使し、「バグるラスコーリニコフ」でドストエフスキー文学の新たな解釈を提示している。
本書の中核となるのは、ドストエフスキーが「喜劇作家ではないか」という仮説だ。この視点はミハイル・バフチンによって既に示唆されていたが、樫原氏はこれをさらに深く掘り下げる。ドストエフスキーの「白夜」や「貧しき人々」といった作品で喜劇性を指摘し、「罪と罰」における主人公ラスコーリニコフをオカルト的イデオロギーに傾倒する「バグった無職」と位置づける。この視点から、彼はソーニャとの関係を現代科学で分析し、「ボーイ・ミーツ・ガール」物語の構造を読み解く。
ラスコーリニコフが自意識の迷走の末にソーニャと結ばれる過程は、行動経済学や認知科学の視点から「ハッピーエンド」として捉えられる。樫原氏のプラグマティズムにより、重厚な古典作品が持つ喜劇的骨格を暴き出し、新たな解釈を提示する。
行動経済学や認知科学はビジネス界でも身近に感じられるかもしれないが、ウンベルト・エーコがマッキントッシュで「フーコーの振り子」を書いたように、テクノロジーは常に文学に革新的な影響を与える可能性を秘めている。旧態依然とした批評手法を打破し、現代科学の視点から人間行動を描き出すことで、「バグるラスコーリニコフ」は文芸評論に対する根本的な再定義を実現している。このような作品がもたらす知の爆弾は、読者に新鮮で痛快無比な感覚を提供し、文芸批評の未来に大きな影響を与えることだろう。
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